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時尚圈鄙視鏈:買Archive的人為什么看不起買vintage的?

2022-03-28 07:13:36來源:OnlyLady女人志編輯:fagao2

Archive 這個詞在字典里是“檔案、存檔”的意思。

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在時裝領域的范疇里,Archive被理解為“知名品牌或是設計師在過往系列中的經典作品”,而喜歡收藏這些經典單品的愛好者們被稱為“Archivist”。

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要注意,Archive≠ Vintage,雖然都是中古品,但二者是有區別的,甚至是天壤之別。

Archive雖然也是舊衣服,但和Vintage最本質的區別在于:Archive不僅僅是一件衣服,是在特定年份里設計師優秀的產出,才配叫Archive。

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簡單來說就是,“萬物皆可Vintage,但只有經典中的經典才是Archive”。

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在過去,Archive一直是高級時裝屋和奢侈品牌的特權,各大品牌會耗費大量的人力物力,把每一季發布的優秀作品進行存檔和維護。

每一個歷史悠久的時裝品牌,都不斷有“新繼承人”。繼承人花費大量時間研讀品牌的Archive,來理解品牌核心DNA,在不變的內核上再融入自己的風格,最終保證了品牌設計風格的統一性和連續性。

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定義之外的Archive文化,并不是一個格式化的硬性體系,它的范疇很廣并且很個人化。

當下人們對于 Archive 最大的誤解是:大家把 Archive 的概念看得太重要了。

如果所有人都把同一件事看得過于重要時,就代表這件事可能已經沒有那么重要了。

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可以說,每個人都有自己心中的Archive。Archive文化本質上是人們主觀對自己熱衷的設計作品的回溯。每個人都可以有自己對Archive 文化的理解,每個人都希望能夠從時裝的檔案庫中選擇出最能代表個人的時裝單品,每個人也都有自己的 Archive。


02Archive,經典中的經典

Virgil Abloh說過:“時尚不再是購新鮮未開封的東西,而是從Archive里面去尋找。”這個說法或許有些過于絕對,但一件永不過時且具有收藏意義的高質量單品,遠比只穿一季度的快時尚單品更令人心動。

以Raf Simons、Maison Margiela、Helmut Lang等先鋒設計師品牌為代表的服裝檔案文化巨頭,在二級市場極其火爆。


GUCCI

Tom Ford在Gucci時期的作品,對現代時裝是具有顛覆性意義的。甚至有沖擊到新時代男女地位以及男性的賦權主義。

那時Gucci 的廣告也是極具攻擊性與性暗示,在那個保守的年代產生了非常大的影響。

Tom Ford把自己的名言“時尚,一切都是為了性”這句話身體力行到了極致,他的設計風格就是極致性感。

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在1995年米蘭秋冬時裝周上,誕生了轟動時尚界的天鵝絨與綢緞系列。

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寶石色調的綢緞襯衫襟門敞開,天鵝絨的低腰褲和馬銜扣的樂福鞋,標志著Gucci由此進入一個多姿性感,妖嬈華麗的時代。

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在此之前,就有誕生于1961年的Gucci手袋,憑借著優雅的半月形包身與別具一格的金色鎖扣,成為上世紀60至70年代奢華生活方式的時髦代表。

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作為Gucci典藏的重要Archive之一,Alessandro Michele以私人收藏的Jackie古董包作為靈感之源,重塑創作出三款大小不一的Jackie 1961手袋。半個世紀后的Jackie 手袋,在Gucci無性別的概念中得到了重新詮釋,讓男士和女士都能找到適合自己個性特征的完美包袋。

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Prada

Prada Hobo包的誕生要追溯到上世紀90年代,Prada創始人Mario Prada的孫女 Miuccia Prada接手品牌后,憑借著自己最擅長的極簡設計,將“Less is more”這種風格在90年代運用到了極致,也就是在這個黃金年代,Prada 有了真正意義上的IT Bag——Hobo bag。

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Hobo包的名字來源于流浪漢(Hobo),使用的包囊,形狀猶如新月或半月。從去年開始,Prada引領90年代潮流的這款“腋下包”重回舞臺,就連中古Hobo的價格也水漲船高。


Raf Simons

作為現代最具收藏價值品牌之一的比利時設計師,Raf Simons在成軍25年以來已為時裝界奉上許多場的經典大秀,爾后延伸的影響力更是流芳百世,成為無數后輩景仰的對象。

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在巴黎郊外的貧民窟、沒有華麗的秀場、T臺凹凸不平、墻壁漆滿涂鴉、甚至沒有椅子座位擺放,座位先到先得。Raf回看當年還在學習工業設計的第一場秀——Maison Martin Margiela時,那場“改變游戲規則”的時裝秀,讓他感動到落淚。

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Raf Simons創立品牌之初的想法就是為年青一代設計與他們相關聯的衣服。1995 年推出的第一個時裝系列是以英國學生傳統制服為靈感,后來該系列被陳列在米蘭Danielli Ghiselli Showroom。

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去年,Raf Simons 宣布展開全新企劃《Raf Simons Archive Redux》來慶祝自己同名品牌創立25周年,其中不乏1998年秋冬系列Radioactivity中致敬Kraftwerk樂隊的紅色襯衫和細長領帶,以及2002年春夏系列的Kollaps帽衫等經典單品。

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關于Raf Simons我們看到的是文化,而不僅僅是時裝。Simons以他細膩的視角關注著青年一代的生態文化:朋克、學生制服、青年電影、青年藝術家。


YOHJI YAMAMOTO

當歐美服裝界追逐色彩艷麗、緊身束腰的時尚時,山本耀司卻采用黑色而松散的服裝引起西方的注意,其“反時尚”的設計理念使他能夠長盛不衰。

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YOHJI YAMAMOTO Strappy Dress in Black

Yohji Yamamoto A/W 2011

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YOHJI YAMAMOTO Raw Edge Corset Jacket in Beige

Yohji Yamamoto S/S 2000

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YOHJI YAMAMOTO Wool Sweater in Black

Yohji Yamamoto Pour Homme A/W 2007

山本耀司本人認為:正當活下去并且變老之際,布料同樣也活著并且老化。將布料放上一、兩年老化,會自然收縮,布料經過時間的淬煉更顯魅力?椌有自己的生命,在度過寒暑后更臻成熟。只有經歷這種過程,布料原本的魅力才會顯現出來。

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因此YOHJI YAMAMOTO注重布料與皮膚之間本身的,空氣感和觸碰感,善于使用褶皺,或是自然下垂展現布料本身的美。

山本耀司是個謎,是個集東方的沉穩細致和西方的浪漫熱烈于一身的謎。他的時裝創作正是以一種無國界、無民族差別的手法把這個謎展示在公眾的面前。

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模特在時裝展臺上的搖曳的身姿,讓人們發現山本的衣服無論何種角度都是那樣迷人。這正是山本耀司在高級成衣上貫穿始終的設計理念與風格,其服裝上的任何細節都是一絲不茍、無懈可擊。


03當代,Archive


「Archive 被頻繁地討論,可以看作是消費者的覺醒」

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在當下這個高飽和高頻率溢出的時尚市場,人們越來越難以將注意力集中在服裝設計和產品細節本身。

時尚產物的精度變低,保質期縮短。身處于浮躁的氛圍和過度溢出信息的當下,很多品牌舍本逐末。

相比于過往,精妙的剪裁和工藝設計變成了不重要的細節,只將目光聚焦于能夠吸引眼球的高辨識度設計,這就是時尚的保質期大幅縮短的原因所在。

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時尚應該是借以消除社會壓力和焦慮的一種途徑,而不是散亂而片段的興趣帶來的盲目趨同。

人們從中挑選最能彰顯個人氣質和價值觀的單品,這是一種與盲目從眾的異化消費相反的人本主義社會進步。

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Archive文化也是一些時尚從業者、時裝收藏家對現代時尚的一個反抗。

拋開設計本身,Archive是品牌背后的語言體系以及傳遞的文化內涵,archive記錄了設計師們強烈的個性和獨特的風格,收藏者對他們作品的追求超越了喜愛服裝本身,更多的,是承載了對設計師創作的敬仰。

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Stone Island1996年的Shimmer Jacket,創始人Massimo Osti的制衣理念同樣令我著迷,他執著于全新面料的開發,沉迷于對成衣的顛覆與改造,能夠將傳統與創新天衣無縫的融合在了一起。

他也開啟了對于服裝的一種新的思考方式。他本人也重新定義了時尚。時尚不該只是一股被名人帶起的潮流,它是人們愿意穿哪件衣服,是一種精神狀態,而基于對相應材料和形式的精確的研究之上的服裝,是對這種精神狀態的尊重。

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過去從不意味著過時,對于優秀的設計,時間只會增加它們的價值,然后將它永遠的留在時間里。

Archive在時間的長河中以自己獨特的方式記錄著時代的點滴,每一件服裝都映照著那個年代的審美、風格、文化、藝術,時間賦予Archive的沉淀,正是它的魅力所在。

Archive銜接著未來與過去,也讓品牌的追隨者能更加了解品牌的歷史和文化,是審美升級,也是消費升級,是一種覺知和反省,是一個好的現象。

(本文系onlylady獨家原創內容,未經允許不得轉載)
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